绿茶
红茶
乌龙茶
白茶
黑茶
黄茶
普洱茶
花茶
其他茶紫砂陶器的鉴定 (1)
文／李广宁安徽省文物考古研究所副所长
对文物价值的确定，我们一般从三个方面来衡量。即︰历史价值、艺术价值和科研价值。此外，我认为还应加上一条︰稀有程度。在陶瓷鉴定工作中，对其价值和品位的确定，我们也是遵循这些原则的。鉴定的方法不外乎是看造型、看工艺、看胎、看釉、看彩色、看纹饰图案和看款识等。紫砂陶器既然是陶瓷大家庭的一分子，上述的鉴定原则和方法自然也是适应于对它的鉴定的。但由于紫砂陶器有自己较鲜明的特性、功能和特殊的历史机遇，因此在对其鉴定时，就要充分考虑它自身的特点，在使用鉴定原则和方法时，要有所侧重和取舍，有时甚至要使用一些特殊的方法和标准才行。笔者总结多年来对紫砂陶器鉴定的实践，认为应在如下几个方面注意把握︰
对历史价值特殊性的认识
1.应加强对紫砂陶器历史价值特殊性的认识。在中国悠久的陶瓷生产史里，宜兴紫砂陶器算是「生也晚」的小晚辈之一。其仅滥觞于明代中后期，但它的诞生，却是社会、政治、经济、文化动荡、变革和发展的必然结果。其一诞生，就具有很强的生命力，发展很迅速。可以设想︰如果没有明代中期以后中国资本主义萌芽的产生，没有新安富商大贾的雄财厚力，就没有茶风的转变和园冶盆景的兴盛，也会大大减少文人雅士书画作品的销路，使他们难享一壶在手山窗清供的雅趣。那么紫砂陶器就不可能诞生。即使诞生了，也会因「缺乏营养」而瘦弱或夭折。综观紫砂陶器每个发展高峰期，都是中国政治、经济、文化剧烈动荡、变革和发展的时期。如明末清初时期，清代嘉庆、道光时期，清末（同治、光绪）民（国）初时期，以及五、六○年代的建国初期和八○年代以来的改革开放时期。但我们在平时鉴定陶瓷器时，常常对明末清初时期及清代中期以后至民国时期的产品不予重视。认为这些陶瓷器是衰落期产品，精品少，质量差。而对于建国以后的陶瓷器产品则更认为不属于文物范畴，一言以蔽之曰「新货」，连看都不愿意看，更遑论收藏了。
我认为这些做法都是欠妥当的，是不正确的。如果用在紫砂陶器的鉴定上，更是犯大忌。紫砂陶的历史晚而短，其每个时期的精品都应值得我们注意鉴定收藏。实际上，现在海内外的私人收藏家们，不仅注意收藏明、清、民国时代的紫砂精品，对于建国以后的五、六○年代，乃至「文革」期间的紫砂精品都注意搜集收藏。对于当代紫砂工艺大师的作品，更到了万金以求的地步。与此相对照，我们文博收藏单位和许多专家们的认识则反而滞后了。许多文物部门不注意紫砂陶器的收藏与鉴定，总认为那是很晚的工艺品。最近这一情况有了改变，前年下半年，笔者有幸参加了北京故宫博物院接收两位宜兴当代陶艺家吴光荣、许艳春作品的捐赠仪式，故宫博物院很重视此事，是在该院接待规格最高的漱芳斋举行的。耿宝昌、李辉柄、王莉英、叶佩兰等著名陶瓷鉴定专家都参加了。杨新院长发表讲话，高度评价了两位陶艺家的作品水平，表示该院要永远收藏并颁发了收藏证。同时，他还指出，故宫博物院过去对这件事情认识不够的，多年以前宜兴紫砂在故宫举行展览的时候，我们还没想起要收藏顾景舟等当代紫砂名家的作品。前两年顾先生已故去，失去了机会。现在故宫博物院开始注意收藏当代紫砂名家作品，以弥补遗憾。故宫博物院这一做法确实是先着一鞭的，值得我们学习和思考。（编按：1997年九月北京故宫博物院接收宜兴陶艺家吴光荣、许艳春三件紫砂作品的捐赠，并颁发了收藏证。这是该院第一次将当代紫砂艺术家的作品，列入藏品档案中。）
紫砂陶器所反映的名家价值
2.紫砂陶器的名家价值。与中国书画一样，紫砂陶器的价值在相当大的程度上取决于是否是名家作品。两件时代相同、工艺水平相似的作品，常常会因为
