绿茶
红茶
乌龙茶
白茶
黑茶
黄茶
普洱茶
花茶
其他茶厂壶是什么？很多朋友都不了解，老一厂紫砂壶所有泥料接纳黄龙山4号井的泥料;外型更是前辈大师、名家定型定款;窑火也是昔时烧重油的隧道窑，2002年因污染已经被打掉，所以老一厂紫砂壶以其“泥优型正窑火足，不成再生，不成复制”而不息被紫砂快乐爱好者们追捧。老一厂紫砂壶现实好在哪里?
泥料上乘一样平常人，对宜兴壶的泥料有些茫然，其一大缘故缘由，由于今朝估客中，最乱的除了外型，便是质料。先前最重要的泥料网罗的黄龙山四号井，因灌进洪流成了危矿，于上世纪末封矿。今日良多搞泥的，只得从外省去采购做壶料。郑板桥说“壶用宜兴砂”，宜兴壶如用了外埠砂，其乱象可想而知。泥料是宜兴壶的根本。至今为止，无论从美感及沏茶适勤奋能，任何其他地方的泥料，还未见有跨越宜兴黄龙山一带优良泥料的。而一厂所用的料都是黄龙山四号井所开采的。即使四号井中，无论紫泥、红泥、段泥，都远比一样平常制日用陶土的泥料稀少。是以，本地人也将做壶的泥料称之为“泥中泥”。优良制壶泥如同木材中紫檀、黄花梨一样，是非常贵重的。纯以肉眼看壶的泥质，多看看就会创造一厂老壶的优良泥的玄机，比如紫色中隐隐可看到些微的红色或黄色，红泥中常闪现出一点黄色，而黄泥中常同化些红色。即在一种主色中同化飘忽不定的它种色彩。壶是用来沏茶的，钟爱老一厂紫砂壶的，多数精于品茶。只需优良“宜兴壶”，才能沏出茶的香气与回甘，甚至从汤色，耐泡度，抗馊等良多方面，老一厂紫砂壶确有无可比力的优胜。
外型典雅形，即外型，是宜兴壶的美感根本。前人赏美，谓之，七分姿三分色。赏“宜兴壶”亦是，无论光、花器，先得视其外型。唱工老道“老一厂紫砂壶”多数是由做高档壶的一车间建造的，新艺人要三年陶校毕业，实习考核及格才能进入一车间。所谓“老到”，“老”是纯熟、老辣，“到”则基于娴熟的手法能轻车熟路的将技法施展的恰如其分，简而言之即唱工“到位”。一个优秀的制壶者，在整个做壶过程中，拍身筒、安流、装把、用“明针”等一系列工艺做下来，行云流水，欢畅自若。一厂老壶最受诬蔑的，是所谓“唱工太粗”。现实上唱工粗细，无非是工笔的斑斓工整与适意的天然洒脱之别。拿做壶泰斗时大彬一脉作例。他的大门生李仲芳、徐友泉是公认的做活细过时大彬，以致于那时代诸多达官显贵同等认为李、徐后来居上而胜于蓝了。但徐友泉晚年客不雅观不雅观合理地指出：以我的“细”仍然不如师傅之“粗”。这是史籍中有记实的。陈寿珍晚年专攻掇球、仿古、有的连把子都有所偏斜，连今世最富盛名的顾景舟都认为其工虽粗，但粗旷仍不失器度恢宏。今日的制壶名家中，已很难找到陈寿珍一类“适意型”高手。
装饰美不雅观不雅观老一厂紫砂壶的装饰，代表了一厂的根基风格。装饰中的刻字描绘，是借助于中国书画艺术。调沙、泥绘则是宜兴壶艺家独创，这些都是其它制壶者瞠乎厥后的。比如看似简单的“调砂”，一厂确有独得手法，以手将一种黄色粗砂镶嵌入泥壶中，使其疏密有序，天然得如同不经意间看到云际繁星。老一厂紫砂壶中有不少书画，出自今日颇闻名望艺人之手，其师承，可看到任淦庭的影响。哪怕是再简单不外的线条装饰，置放在壶身哪一部位是恰如其分的，也是由名艺人频频考试考试而末了定稿。窑火适宜一九七三年，国家投资一厂建起了一架新式隧道窑，以重油做燃料。为防止油烟中杂质侵入壶面，壶成胚后同等置入耐高温质料制成的掇罐之中，紫泥一千一百度摆布，红泥九百六十度摆布，窑温不变，熄火后掇罐内壶将有十多小时仍然在隧道窑中渐渐降温。
沏茶上乘茶是介于中药与食物之间的瑞草。我们只需联想到当今熬中药以砂罐、餐饮中以砂锅炖煮或煲汤，其事理完全一样。宜兴优良壶能沏出茶之佳味、汤色纯粹，茶味醇厚。好的宜兴壶，素为嗜茶者首选之佳器。关于老一厂紫砂壶的保藏同其他类保藏一样，其铁律是“物以稀为贵”。一厂壶代表了历史，“方圆牌”且是几百年中最大的一个品牌。“宜兴壶”保藏可分为名家壶、古壶、潜力新人壶和老一厂紫砂壶等保藏主题。在宜兴，前几年如逛壶店还常有少数老一厂紫砂壶出售，可如今已经可贵一见了
中国顶级茶叶排行榜
大数据告诉你城市居民的茶叶购买频率
