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其他茶原标题：来说说当前紫砂壶定价体系的混乱现象
当前艺术市场的关键词，毫无疑问“紫砂壶”将不可或缺。从年初“紫砂泥禁采令”谣言四起，到年中上市公司“中超电缆”子公司“中超利永”1.04亿元购买顾景舟28把名家紫砂壶，引起业内轩然大波。再到年末北京东正拍卖公司将顾景舟一套茶具拍出9200万元的高价，导致“一把不到百年历史的壶是否价值近1亿”在社交媒体上引发大讨论。紫砂壶可谓在今年中国艺术品市场上出尽了风头。
顾景舟“松鼠葡萄十头套组茶具”——茶壶
小小一把紫砂壶，为何能够让藏家在拍场一掷千金-如何能够牵动相关股票“闻风”涨停-宜兴，中国陶都，吸引不少人一探小壶里的大乾坤。 尽管“紫砂泥稀缺”的谣言一直被有良知的从业者否认，但紫砂壶价格能抬升到如今的位置，和宜兴特有的“大师”职称认定体制有着独特关系。紫砂壶历来按人定价。明清时期留下来的紫砂壶基本属于文物范畴，并不存在相应的市场。如今可以被交易、收藏的壶，基本上遵循了价格随作者职称递增的原则。然而这样的定价体系必然会导致各种仿冒出现，对于一个日渐火爆的藏品市场来说，没有假货几乎是不可能的，紫砂壶市场也不会例外。
自去年五六月央视曝光“紫砂门”事件后，市面上百元以下的紫砂壶数量少了不少，与此同时，紫砂壶的整体市场“身价”也开始不断上涨。据福建省收藏家协会常务副会长丁建南介绍，与去年同期相比，目前紫砂壶的市价约涨了30%。在紫砂壶售价集体拔高的同时，市面上也悄然出现了不少“大师壶”、“高端壶”等一系列紫砂壶，其售价低至数万元不等，最高则达上百万元。其中“大师壶”则是商家较为常见的招徕顾客的手段。 “几乎所有紫砂壶商家都会宣称自己有多把名家作品，但真实情况不得而知。”一位从事紫砂壶销售多年的商家告诉小编，自“紫砂门”后，市场上紫砂壶的标价越变越高。
职称高售价就涨?记者调查发现，目前市场上紫砂壶“大师”作品泛滥，在一定程度上，是由于紫砂壶定价体系混乱所造成的。据丁建南透露，由于紫砂壶多是个体之作，因此其定价就显得不那么“清楚”，而眼下，业界普遍会用紫砂壶制作者的职称，来给紫砂壶定价。据悉，目前国家级大师的紫砂壶作品一般是十几万元，省级工艺美术大师的作品一般是几万到十几万元，工艺美术师的作品，价格由几千到上万元不等。 “一般情况下，差一级职称，紫砂壶的售价不会差太多，但目前最夸张的是，有时职称差一级，紫砂壶的售价就可能差10倍。”一位业内人士告诉小编，他曾碰到过，某位省级工艺美术大师的壶，眼下需五六千一把，而去年刚取得工艺美术员职称的另一位制作者，一把壶也就卖个五六百元。
“这就导致不少紫砂从业人员把评定职称当成了第一要务，年年趋之若鹜、炽热不衰。”据这位人士透露，有些受市场热捧的功成名就的“大师”，因事务缠身，或禁不住利益诱惑，不得不昧着良心销售“代工壶”。紫砂原料贵吗?答案是否定的.根据丁山有交易现货成交记录的最贵的成品泥是黄龙山四号井的优质底槽青.价格为200元/斤.200元对于一把略具备收藏价值的壶而言,零头而已.而赵庄红,黄龙山朱砂,早期紫砂厂内供给高工专用的特拼...........没有,连一斤都没有.如果没有的话,应该如何算钱?如何评价贵贱?在两件器型,大小,成型工艺和制作水平近乎一样的两件作品上,作者真迹是自己拼出来的,而仿品是根据真迹原样用其他泥料实仿的.那最终的结论不是作品制作工艺来论定结果.而是以作品真伪来衡量价值了.举例说明,张大千的画和当代高仿张大千的画,即便画工无限接近甚至超过原作,一样不可能有原作的价值。结论:泥料在一把壶的总成本上只占极其微小的百分比.却在鉴定上起到至关重要的作用.
是不是各位壶友又犯愁怎么挑选壶了呢？莫慌，小编搜集了几个方法，如果有不全面或者错误的地方，还请各位壶友批评指正。从形体方面型:形体,设计思路,美感,思想............形体的表达,是作者思想的一种表达方式.经常听人说，是怎么样的人,就会做出什么样的壶.但这个也不能一概而论.因为有相当多的人都不做壶的(当然,他们曾经也做过),但他们的出品品质也不弱的.我们都能接受的所谓的美，是中国传统文化在我们自出娘胎后就长在骨子里根深蒂固的基因。后期培养出来的，仅仅是经济条件改善后审美的提高而不是萌生。
从工艺方面一把壶的制作的精细程度.在浮躁的当今,在紫砂爱好者群落普遍看不懂作者思想,设计理念,文化底蕴的时候.你们俗就俗点,去追工好的作品吧.如果你们看不懂艺,追求精工是最不容易吃药的.如果一个人连工艺精拙都分不清,那这样的人选择收藏紫砂壶绝对是致命错误。
从印章方面款:印章,篆刻是一门大学问,是鉴定紫砂器真伪必不可少的重要判断条件,一个印款的好坏,也会左右紫砂器的收藏价值。从陶刻方面陶刻:老人云,壶随字贵,字随壶传.话说陈曼生把诗文和画与紫砂器结合后,确立了文人紫砂器的时代.殊不知明末陈信卿,清初陈鸣远已经开始在紫砂器的正面和壶底署陶刻.这足以说明陶刻与壶的结合后被人认可并不是在曼生之后,可见陶刻对壶品价值的影响.在乔看来,壶+刻的答案不等于1+1的概念,如果效果好,可以大于2,效果差的可以等于0.所以收藏带刻壶品一定要考虑陶刻水准的好坏。
从完残度方面完残度:电池又云,收藏者,残一分则贬九分,有残缺的新品是几乎是没什么人愿意光顾的.而全美的老件更是万中无一.故在选择上要认真掂量。
从成品时间方面成品时间:一把壶的成品时间直接影响作品的价格,如某作者在70年代有做一款壶,而最近又复制了这一款壶,这两把壶即便长的很像,价格也是天地之间.因为作者在两个时期对壶的理解肯定不会一样,选用的泥料更不可能一样.而70年代留存至今,与新品的价格自然不会一样了。
从制作数量方面制作数量:一把壶极少会制作一两把,更难说只制作一两把就获得成功.而早前做过的多把,若因为作品流失,损坏,只省下极少数量的,定当值得珍藏.也有一些所谓的高工大师,无限制的复制自己的作品.一提到某位的什么作品,就铺天盖地都是,人手一把,如寻常人家买菜做饭,这样一来,收藏价值从何谈起?
从原创度方面原创度:一把壶的原创系数,是一个作者突破常规开创出来的新品种.一把原创的新作品要被市场认可,不是那么容易的事情.而原创这两个字,不是说作者根据老样品稍微调整比例,调整部件位置就算原创.能够真正意义上有思想原创的人并不多.而原创出来被普遍认可的人,少的可怜啊。
从有无证书方面有无证书:这个问题很艰难的回答.举例说明,早前有人把一把壶带到某作者家中,盒子刚刚打开还没把壶全部拿出来,已经被作者3米开外一声吼:假的!!后来藏家找了另外一个人把壶带过去,作者不但补开了证书,还写了一大篇文为这壶歌功颂德.丁山去年的圆桌会议传出了一句话:[我补一张证书,就等于少卖一把壶].而在这之前,也有作者对藏家说,[看到这壶回来,就好象看到子女回家探亲了一样],两者之间呈如此鲜明对比.可见证书对藏家乃至对商家的重要性。
从作者名气(职称)方面作者名气(职称):职称对于初级爱好者而言,是判断一把壶如何定价的重要参考指标,在读不懂壶的状态下,有一个职称挂着,心里总是塌实些.这个也是无可厚非.但随着眼光的不断进步,会逐渐把职称的概念忘记掉.所以中间这个需求职称的过程越短,学费就交的越少.以国外的艺术家来论,大家听说过哪个国家是以职称给作品定价的?不就是中国吗。从纯手工成型和成形难度方面是否纯手工成型和成形难度：不要排斥模子壶，但在有的选择的前提下，尽量选择纯手工成品收藏。紫砂壶市场没有一个清晰的定价体系，比如说把工艺美术师这级的统一定价为多少，因为就算是同一级别，作品好坏也千差万别，各人成长空间也千差万别，所以，只能看购买者的眼力了
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